Ce centre de doc comporte des livres, articles de presse, films de fiction et documentaires, cds de rap belge, mémoires d’étudiants… Vous pouvez découvrir cette matière en explorant notre catalogue ci-dessous.
Attention, celui-ci n’est pas exhaustif, le processus d’encodage des documents étant continu. Donc n’hésitez pas à venir fouiller directement dans nos rayons, vous y ferez encore d’autres découvertes !
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Génération du hip-hop [thèse] / Isabelle Kauffmann / Nantes [France] : Université de Nantes (2007)
Titre : Génération du hip-hop [thèse] : Danser au défi des assignations Type de document : texte imprimé Auteurs : Isabelle Kauffmann Editeur : Nantes [France] : Université de Nantes Année de publication : 2007 Langues : Français Langues originales : Français Catégories : A:Autonomie
D:Danse
E:Ethnographie
F:France
H:Hip-hop
H:Histoire de la danse
H:Histoire du hip-hop
L:Luttes (symbolique)
M:Mondes de l'art
S:Socialisation
T:thèseRésumé : Il est des générations qui rompent d’autant plus avec leurs aînés qu’on ne les attend pas. C’est d’une certaine manière le destin social promis aux enfants des immigrés des « Trente Glorieuses », ouvriers appelés à repartir dans « leur » pays, une fois les besoins en main d’œuvre satisfaits. Par définition, cette migration de travail n’était pas supposée devenir migration de peuplement, autrement dit, les ouvriers qui étaient venus travailler en France n’étaient pas censés y faire souche. Dans un tel contexte, quelle place incombait-il aux enfants de la « double absence » ? La dégradation du marché du travail exacerba le problème, tout en le brouillant. Les enfants d’ouvriers ou de chômeurs se trouvèrent eux aussi « à côté de leur place ». Cette impasse, dans laquelle se situe une partie de la jeunesse populaire depuis la fin des années 1970, permet de rendre raison de l’engagement dans le hip-hop. Au premier abord, ce point de vue, quasi-historique, est peu lisible dans les conditions de vie des danseurs enquêtés. On pourrait presque l’oublier tant le contraste est saisissant entre l’avenir, d’un côté assigné (fils d’ouvriers, d’employés, élèves de filières techniques, relégués dans des métiers dévalorisés), de l’autre nié (enfants de chômeurs, eux-mêmes exclus du marché du travail ou maintenus à sa marge) et l’univers hip-hop qui va prendre forme au cours des années 1980. Sans doute est-ce d’ailleurs l’un des sens donné à ce mouvement par ses membres : « une lutte [...] à la recherche de son propre langage, pour se réapproprier un pouvoir de se définir. » Et c’est dans cette perspective que nous avons cherché à comprendre la genèse de la danse hip-hop en France.
Cependant, avant de nous intéresser au contexte de production du hip-hop, nous avions décidé d’inclure notre problématique dans le champ de la sociologie de l’art. Nous étions engagée dans des questionnements sur le passage de cette danse d’une pratique « ludique » à une pratique « artistique ». La première e?tait alors principalement pensée comme non autonomisée de son contexte de production, la seconde était décrite comme un monde (au sens beckerien), autrement dit une pratique rationelle et structurée, « adulte » pourrait-on dire. Mais rapidement, la réalité de notre terrain nous à sembler contredire ce point de vue dominocentrqiue et nous nous sommes posé la question de l’autonomie de la danse hip-hop en tant qu’espace social. Par autonomie, il ne s'agissait pas de décrire l’autonomisation d’une pratique et un d’un groupe social « par le haut », dans un processus d’institutionnalisation et d’ascension sociale qui permet de s’autonomiser, par exemple, du champ économique ou politique, comme Pierre Bourdieu l’analyse dans Les règles de l’art. Dans le cas du hip- hop, on a au contraire affaire à une autonomie « par défaut », liée à la position minorisée des adeptes de ce genre. Ce n’est pas ici une conquête d’autonomie mais une lutte pour son maintien et sa reconnaissance par les instances hétéronomes avec lesquelles les danseurs vont être en contact (théâtres, centres d’animation, collectivités territoriales, etc.). C’est dans un climat de rupture, avec l’« Art » et avec les « Institutions », que nous avons finalement construit notre problématique; cherchant d’abord des différences là où il n’y avait peut-être que des nuances et des successions, là où il aurait sans doute fallu voir des superpositions. Penser le hip-hop comme espace de socialisation nous a finalement permis d’analyser son autonomie.En ligne : https://www.academia.edu/19650229/Generation_du_hip_hop Permalink : http://lezartsurbains.tipos.be/opac_css/ index.php?lvl=notice_display&id=9302 Génération du hip-hop [thèse] : Danser au défi des assignations [texte imprimé] / Isabelle Kauffmann . - Nantes (Chemin de la Censive du Tertre, 44312, France) : Université de Nantes, 2007.
Langues : Français Langues originales : Français
Catégories : A:Autonomie
D:Danse
E:Ethnographie
F:France
H:Hip-hop
H:Histoire de la danse
H:Histoire du hip-hop
L:Luttes (symbolique)
M:Mondes de l'art
S:Socialisation
T:thèseRésumé : Il est des générations qui rompent d’autant plus avec leurs aînés qu’on ne les attend pas. C’est d’une certaine manière le destin social promis aux enfants des immigrés des « Trente Glorieuses », ouvriers appelés à repartir dans « leur » pays, une fois les besoins en main d’œuvre satisfaits. Par définition, cette migration de travail n’était pas supposée devenir migration de peuplement, autrement dit, les ouvriers qui étaient venus travailler en France n’étaient pas censés y faire souche. Dans un tel contexte, quelle place incombait-il aux enfants de la « double absence » ? La dégradation du marché du travail exacerba le problème, tout en le brouillant. Les enfants d’ouvriers ou de chômeurs se trouvèrent eux aussi « à côté de leur place ». Cette impasse, dans laquelle se situe une partie de la jeunesse populaire depuis la fin des années 1970, permet de rendre raison de l’engagement dans le hip-hop. Au premier abord, ce point de vue, quasi-historique, est peu lisible dans les conditions de vie des danseurs enquêtés. On pourrait presque l’oublier tant le contraste est saisissant entre l’avenir, d’un côté assigné (fils d’ouvriers, d’employés, élèves de filières techniques, relégués dans des métiers dévalorisés), de l’autre nié (enfants de chômeurs, eux-mêmes exclus du marché du travail ou maintenus à sa marge) et l’univers hip-hop qui va prendre forme au cours des années 1980. Sans doute est-ce d’ailleurs l’un des sens donné à ce mouvement par ses membres : « une lutte [...] à la recherche de son propre langage, pour se réapproprier un pouvoir de se définir. » Et c’est dans cette perspective que nous avons cherché à comprendre la genèse de la danse hip-hop en France.
Cependant, avant de nous intéresser au contexte de production du hip-hop, nous avions décidé d’inclure notre problématique dans le champ de la sociologie de l’art. Nous étions engagée dans des questionnements sur le passage de cette danse d’une pratique « ludique » à une pratique « artistique ». La première e?tait alors principalement pensée comme non autonomisée de son contexte de production, la seconde était décrite comme un monde (au sens beckerien), autrement dit une pratique rationelle et structurée, « adulte » pourrait-on dire. Mais rapidement, la réalité de notre terrain nous à sembler contredire ce point de vue dominocentrqiue et nous nous sommes posé la question de l’autonomie de la danse hip-hop en tant qu’espace social. Par autonomie, il ne s'agissait pas de décrire l’autonomisation d’une pratique et un d’un groupe social « par le haut », dans un processus d’institutionnalisation et d’ascension sociale qui permet de s’autonomiser, par exemple, du champ économique ou politique, comme Pierre Bourdieu l’analyse dans Les règles de l’art. Dans le cas du hip- hop, on a au contraire affaire à une autonomie « par défaut », liée à la position minorisée des adeptes de ce genre. Ce n’est pas ici une conquête d’autonomie mais une lutte pour son maintien et sa reconnaissance par les instances hétéronomes avec lesquelles les danseurs vont être en contact (théâtres, centres d’animation, collectivités territoriales, etc.). C’est dans un climat de rupture, avec l’« Art » et avec les « Institutions », que nous avons finalement construit notre problématique; cherchant d’abord des différences là où il n’y avait peut-être que des nuances et des successions, là où il aurait sans doute fallu voir des superpositions. Penser le hip-hop comme espace de socialisation nous a finalement permis d’analyser son autonomie.En ligne : https://www.academia.edu/19650229/Generation_du_hip_hop Permalink : http://lezartsurbains.tipos.be/opac_css/ index.php?lvl=notice_display&id=9302 Exemplaires
Support Localisation Section DisponibilitĂ© Catalogue Biblio Saint-Gilles Article Centre de doc. Mémoires et dossiers Exclu du prĂŞt Get Busy [magazine]
[périodique] Voir les bulletins disponibles Rechercher dans ce périodique
Titre : Get Busy [magazine] Type de document : texte imprimé Catégories : H:Hip-hop
R:RapPermalink : http://lezartsurbains.tipos.be/opac_css/ index.php?lvl=notice_display&id=5842 [périodique] Voir les bulletins disponibles Rechercher dans ce périodique Get Busy [magazine] [texte imprimé].
Catégories : H:Hip-hop
R:RapPermalink : http://lezartsurbains.tipos.be/opac_css/ index.php?lvl=notice_display&id=5842
Titre : Le graffiti et le hip hop [article] Type de document : texte imprimé Catégories : G:Graffiti
H:Hip-hopRésumé : Ce dernier, apparu au début des années 1970 aux États-Unis, est un mouvement culturel entremêlant musique et chanson (hip-hop, MCing, rap), art, mixage de vinyles (DJing), danse (Breakdancing) et graffiti. En ligne : www.le-graffiti.com Permalink : http://lezartsurbains.tipos.be/opac_css/ index.php?lvl=notice_display&id=2090 Le graffiti et le hip hop [article] [texte imprimé] . - [s.d.].
Catégories : G:Graffiti
H:Hip-hopRésumé : Ce dernier, apparu au début des années 1970 aux États-Unis, est un mouvement culturel entremêlant musique et chanson (hip-hop, MCing, rap), art, mixage de vinyles (DJing), danse (Breakdancing) et graffiti. En ligne : www.le-graffiti.com Permalink : http://lezartsurbains.tipos.be/opac_css/ index.php?lvl=notice_display&id=2090 Exemplaires
Support Localisation Section Disponibilité Catalogue Biblio Saint-Gilles Article Centre de doc. Fardes Exclu du prêt Hardcore Rap. A Fusion of Metal, Rock, and Hip Hop [livre] / Arion Berger / Universe Publishing (2001)
Titre : Hardcore Rap. A Fusion of Metal, Rock, and Hip Hop [livre] Type de document : texte imprimé Auteurs : Arion Berger Editeur : Universe Publishing Année de publication : 2001 Importance : 128 p. Présentation : ill. en coul. ISBN/ISSN/EAN : 978-0-7893-0594-7 Catégories : H:Hip-hop
R:Rap
R:RockRésumé : Secretly dreaming of sporting metal-rap 'ho or masta' pimp fashions? Can't turn the music up loud enough? Angry for no apparent reason? Constantly feel the need to break something? Or would you do it all for the nookie? If you've just answered yes to all these questions you're worthy of the label "mook," a term that has its roots in hip-hop and has evolved into its own popular and provocative form of music.
From urban skater-kids to suburban mid-Western teens this genre of music has transcended all social and economic levels to become the "it" music for a post-grunge generation. A cutting edge category that is ferocious, in your face, and brutally honest, mockdom is becoming the sound of the century.
This book documents the fusion of metal, rock, and hip-hop stomping the airwaves and making teen pop-queens cry. Find out how the Beastie Boys and Public Enemy laid the foundation and why the media made instant stars out of today's well-known acts such as Eminem, Limp Bizkit, Kid Rock, Shootyz Groove, 311, Orange 9mm, Rage Against the Machine, Korn, and others. Pimps, trailer trash, and attitude problems--love them or hate them these are the new crossover pop-stars; see them "fully exposed" in this gritty and intensely illustrated celebration on the family tree of metal-rap.Permalink : http://lezartsurbains.tipos.be/opac_css/ index.php?lvl=notice_display&id=7421 Hardcore Rap. A Fusion of Metal, Rock, and Hip Hop [livre] [texte imprimé] / Arion Berger . - [S.l.] : Universe Publishing, 2001 . - 128 p. : ill. en coul.
ISBN : 978-0-7893-0594-7
Catégories : H:Hip-hop
R:Rap
R:RockRésumé : Secretly dreaming of sporting metal-rap 'ho or masta' pimp fashions? Can't turn the music up loud enough? Angry for no apparent reason? Constantly feel the need to break something? Or would you do it all for the nookie? If you've just answered yes to all these questions you're worthy of the label "mook," a term that has its roots in hip-hop and has evolved into its own popular and provocative form of music.
From urban skater-kids to suburban mid-Western teens this genre of music has transcended all social and economic levels to become the "it" music for a post-grunge generation. A cutting edge category that is ferocious, in your face, and brutally honest, mockdom is becoming the sound of the century.
This book documents the fusion of metal, rock, and hip-hop stomping the airwaves and making teen pop-queens cry. Find out how the Beastie Boys and Public Enemy laid the foundation and why the media made instant stars out of today's well-known acts such as Eminem, Limp Bizkit, Kid Rock, Shootyz Groove, 311, Orange 9mm, Rage Against the Machine, Korn, and others. Pimps, trailer trash, and attitude problems--love them or hate them these are the new crossover pop-stars; see them "fully exposed" in this gritty and intensely illustrated celebration on the family tree of metal-rap.Permalink : http://lezartsurbains.tipos.be/opac_css/ index.php?lvl=notice_display&id=7421 Exemplaires
Support Localisation Section Disponibilité Catalogue Biblio Saint-Gilles Livre Centre de doc. Livres Exclu du prêt Hip Hop. Art de rue, art de scène. Exposition itinérante [dossier] / Musée des Civilisations de l'Europe et de la Méditerranée / Musée des Civilisations de l'Europe et de la Méditerranée (2005)
Titre : Hip Hop. Art de rue, art de scène. Exposition itinĂ©rante [dossier] Type de document : texte imprimĂ© Auteurs : MusĂ©e des Civilisations de l'Europe et de la MĂ©diterranĂ©e Editeur : MusĂ©e des Civilisations de l'Europe et de la MĂ©diterranĂ©e AnnĂ©e de publication : 2005 Note gĂ©nĂ©rale : Musée des Civilisations de l'Europe et de la Méditerranée/Centre national de la recherche scientifique CatĂ©gories : E:Expositions
H:Hip-hopNote de contenu : Document 1 : présentation - fiche technique
Document 2 : le hip hop
Document 3 : convention de prêt
Document 4 : espace interactifEn ligne : http://www.musee-europemediterranee.org Permalink : http://lezartsurbains.tipos.be/opac_css/ index.php?lvl=notice_display&id=307 Hip Hop. Art de rue, art de scène. Exposition itinérante [dossier] [texte imprimé] / Musée des Civilisations de l'Europe et de la Méditerranée . - [S.l.] : Musée des Civilisations de l'Europe et de la Méditerranée, 2005.
Musée des Civilisations de l'Europe et de la Méditerranée/Centre national de la recherche scientifique
Catégories : E:Expositions
H:Hip-hopNote de contenu : Document 1 : présentation - fiche technique
Document 2 : le hip hop
Document 3 : convention de prêt
Document 4 : espace interactifEn ligne : http://www.musee-europemediterranee.org Permalink : http://lezartsurbains.tipos.be/opac_css/ index.php?lvl=notice_display&id=307 Exemplaires
Support Localisation Section DisponibilitĂ© Catalogue Biblio Saint-Gilles Dossier Centre de doc. Mémoires et dossiers Exclu du prĂŞt Hip Hop. Du Bronx aux rues arabes [livre] / Institut du Monde Arabe (2015)
PermalinkLe hip-hop bruxellois bientĂ´t sorti du ghetto? [article] / JĂ©rĂ´me Durant / RTBF.be (17/05/2015)
PermalinkHip Hop, une culture en mouvement [brochure] / Luc Frippiat / CID Inter J (2012)
PermalinkHip-hop [dossier] / Gilbert Wasserman / La DĂ©couverte (2000)
PermalinkHip hop files : photographs 1979-1984 [livre] / Akim Walta / From here to fame publishing (2004)
PermalinkHip Hop Maghrebi / Reda Zine / 2015
PermalinkHip hop, le monde est Ă vous [DVD] / Joshua Atesh Litle / 2009
PermalinkHip Hop : oĂą sont les femmes ? [article] / Nina Dia / Fragil.org (31/01/2014)
PermalinkLe hip hop par les textes. Rap, raggamuffin, break-dance, graffiti I [dossier] / Christian Lemeunier / Université Paris VIII
PermalinkLe hip hop par les textes. Rap, raggamuffin, break-dance, graffiti II [dossier] / Christian Lemeunier / Université Paris VIII
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