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Revue de presse Lezarts Urbains 2014 / Lezarts Urbains / Lezarts Urbains ([juin 2015])
Titre : Revue de presse Lezarts Urbains 2014 Type de document : texte imprimé Auteurs : Lezarts Urbains Editeur : Lezarts Urbains Année de publication : [juin 2015] Importance : 68 p. Présentation : ill. Catégories : L:Lezarts Urbains (ASBL) Permalink : http://lezartsurbains.tipos.be/opac_css/ index.php?lvl=notice_display&id=7952 Revue de presse Lezarts Urbains 2014 [texte imprimé] / Lezarts Urbains . - [S.l.] : Lezarts Urbains, [juin 2015] . - 68 p. : ill.
Catégories : L:Lezarts Urbains (ASBL) Permalink : http://lezartsurbains.tipos.be/opac_css/ index.php?lvl=notice_display&id=7952 Exemplaires
Support Localisation Section Disponibilité Catalogue Biblio Saint-Gilles Dossier Centre de doc. Mémoires et dossiers Exclu du prêt Revue de presse Lézarts Urbains 2014/2015/2016 / Lezarts Urbains
Titre : Revue de presse Lézarts Urbains 2014/2015/2016 Type de document : texte imprimé Auteurs : Lezarts Urbains Catégories : L:Lezarts Urbains (ASBL) Permalink : http://lezartsurbains.tipos.be/opac_css/ index.php?lvl=notice_display&id=8994 Revue de presse Lézarts Urbains 2014/2015/2016 [texte imprimé] / Lezarts Urbains . - [s.d.].
Catégories : L:Lezarts Urbains (ASBL) Permalink : http://lezartsurbains.tipos.be/opac_css/ index.php?lvl=notice_display&id=8994 Exemplaires
Support Localisation Section Disponibilité Catalogue Biblio Saint-Gilles Dossier Centre de doc. Mémoires et dossiers Exclu du prêt Le slam serait-il un nouveau rap? [mémoire] / Scott Ivinza Mbe
Titre : Le slam serait-il un nouveau rap? [mémoire] Type de document : texte imprimé Auteurs : Scott Ivinza Mbe Importance : 20 p. Note générale : Travail de fin d'études (humanités). Campus Saint-Jean, enseignements secondaire général. Catégories : H:Hip-hop
R:Rap
S:SlamRésumé : Le slam serait-il un nouveau rap? Permalink : http://lezartsurbains.tipos.be/opac_css/ index.php?lvl=notice_display&id=3684 Le slam serait-il un nouveau rap? [mémoire] [texte imprimé] / Scott Ivinza Mbe . - [s.d.] . - 20 p.
Travail de fin d'études (humanités). Campus Saint-Jean, enseignements secondaire général.
Catégories : H:Hip-hop
R:Rap
S:SlamRésumé : Le slam serait-il un nouveau rap? Permalink : http://lezartsurbains.tipos.be/opac_css/ index.php?lvl=notice_display&id=3684 Exemplaires
Support Localisation Section Disponibilité Catalogue Biblio Saint-Gilles Mémoire Centre de doc. Mémoires et dossiers Exclu du prêt Le street art comme outil fédérateur des opérateurs d’une ville et de sa redynamisation [mémoire] / Célia Cosseddu / Louvain-La-Neuve [Belgique] : Université catholique de Louvain-La-Neuve (2017)
Titre : Le street art comme outil fédérateur des opérateurs d’une ville et de sa redynamisation [mémoire] : Le cas du festival Asphalte à Charleroi Type de document : texte imprimé Auteurs : Célia Cosseddu Editeur : Louvain-La-Neuve [Belgique] : Université catholique de Louvain-La-Neuve Année de publication : 2017 Importance : 45 p. Langues : Français Langues originales : Français Catégories : C:Charleroi
G:Graffiti
H:Histoire du graffiti
H:Histoire du hip-hop
P:Politique culturelle
P:Politique de la ville
S:socio-politique
S:Sociologie
S:Sociologie du street art
S:Street artRésumé : Le street art est une forme artistique dont l’évolution suscite l’intérêt de plus en plus de chercheurs au fils des ans. A l’instar des grandes vedettes qui ont commencé en performant « dans leur garage », le street art, d’origine précaire, est apparu dans la rue, à New York, dans les années ‘70. C’est dans un contexte particulièrement dangereux et inégalitaire qu’un mouvement de non-violence émerge, le hip-hop. Au sein de cette contre-culture a surgi l’idée de dessiner, d’écrire sur les murs en signe de contestation silencieuse. Par la suite, bien loin du tag primaire, le street art a évolué vers un véritable mode d'expression artistique, utilisant de nombreuses techniques dans le but de réaliser des fresques devenant parfois célèbres. Dans le cadre de ce mémoire, cette évolution de la pratique sera abordée, puisque le street art, d’origine contestataire, s’est finalement retrouvé intégré dans les réseaux professionnels traditionnels, qui le rejetaient et inversement jusque là . Sans vouloir entrer dans un énième débat sur la problématique de récupération du street art par ces institutions traditionnelles, ce mémoire abordera des questions plus spécifiques sur un cas pratique carolo, le festival Asphalte. La ville de Charleroi connaît, depuis de nombreuses années, les tags et graffitis sur les rues de son centre et de sa périphérie immédiate. Cette ancienne ville industrielle offre aux street artistes un paysage plutôt étonnant et susceptible d’accroître leur inspiration. En ligne : https://dial.uclouvain.be/downloader/downloader.php?pid=thesis%3A11184&datastrea [...] Permalink : http://lezartsurbains.tipos.be/opac_css/ index.php?lvl=notice_display&id=9305 Le street art comme outil fédérateur des opérateurs d’une ville et de sa redynamisation [mémoire] : Le cas du festival Asphalte à Charleroi [texte imprimé] / Célia Cosseddu . - Louvain-La-Neuve (Collège J. Leclercq - n°4, Place Montesquieu, L2.05.01, 1348, Belgique) : Université catholique de Louvain-La-Neuve, 2017 . - 45 p.
Langues : Français Langues originales : Français
Catégories : C:Charleroi
G:Graffiti
H:Histoire du graffiti
H:Histoire du hip-hop
P:Politique culturelle
P:Politique de la ville
S:socio-politique
S:Sociologie
S:Sociologie du street art
S:Street artRésumé : Le street art est une forme artistique dont l’évolution suscite l’intérêt de plus en plus de chercheurs au fils des ans. A l’instar des grandes vedettes qui ont commencé en performant « dans leur garage », le street art, d’origine précaire, est apparu dans la rue, à New York, dans les années ‘70. C’est dans un contexte particulièrement dangereux et inégalitaire qu’un mouvement de non-violence émerge, le hip-hop. Au sein de cette contre-culture a surgi l’idée de dessiner, d’écrire sur les murs en signe de contestation silencieuse. Par la suite, bien loin du tag primaire, le street art a évolué vers un véritable mode d'expression artistique, utilisant de nombreuses techniques dans le but de réaliser des fresques devenant parfois célèbres. Dans le cadre de ce mémoire, cette évolution de la pratique sera abordée, puisque le street art, d’origine contestataire, s’est finalement retrouvé intégré dans les réseaux professionnels traditionnels, qui le rejetaient et inversement jusque là . Sans vouloir entrer dans un énième débat sur la problématique de récupération du street art par ces institutions traditionnelles, ce mémoire abordera des questions plus spécifiques sur un cas pratique carolo, le festival Asphalte. La ville de Charleroi connaît, depuis de nombreuses années, les tags et graffitis sur les rues de son centre et de sa périphérie immédiate. Cette ancienne ville industrielle offre aux street artistes un paysage plutôt étonnant et susceptible d’accroître leur inspiration. En ligne : https://dial.uclouvain.be/downloader/downloader.php?pid=thesis%3A11184&datastrea [...] Permalink : http://lezartsurbains.tipos.be/opac_css/ index.php?lvl=notice_display&id=9305 Exemplaires
Support Localisation Section Disponibilité Catalogue Biblio Saint-Gilles Article Centre de doc. Mémoires et dossiers Exclu du prêt Le Street Art institutionnalisé, "enjeux et controverses" [Mémoire] / Victoire Herchy / Presses Universitaires de Bruxelles (août 2019)
Titre : Le Street Art institutionnalisé, "enjeux et controverses" [Mémoire] Type de document : texte imprimé Auteurs : Victoire Herchy Editeur : Presses Universitaires de Bruxelles Année de publication : août 2019 Importance : 152 p. Présentation : ill. en coul. Catégories : A:Analyse du graffiti
G:Graffiti (Belgique)
I:Institutionnalisation du graffiti
P:Politique culturelle
P:Politique de la ville
S:Street art (Belgique)Résumé : "A l'origine, l'art urbain est un mouvement artistique pratiqué illégalement, dans les espaces publics, qui enveloppe maintenant le tag, le graffiti, la peinture murale, les pochoirs, les autocollants, ... Il est principalement pratiqué dès l'adolescence d'un individu et il permet au graffeur de découvrir son identité graphique, de manifester visuellement son existence, de revendiquer sa place dans celle-ci, de se rebeller contre l'ordre établi par la société, de la provoquer et de se faire remarquer.
C'est l'interdit et l'anonymat qui exaltent les artistes appelés vandales et aujourd'hui, ce mouvement, toujours actif, dérange autant mais pousse les institutions et les Autorités publiques de Bruxelles à s'informer et se former sur cet "art", dans le but se lutter contre la propagation des tags. Grâce à leur étude et à leurs observations qui ont révélé des réalisations plus abouties techniquement, elles se sont rendues compte de l'impact positif de celles-ci; elles constatent également que les répressions (amendes, emprisonnement, ...) ne diminuent pas le nombre de graffitis. Au contraire, elles exacerbent l'engouement des tagueurs et leur envie de provoquer. Pour solutionner le problème autrement, elles offrent des murs publics, choisissent de lancer des appels à projets auprès de propriétaires privés et débloquent des fonds pour rémunérer les artistes, ce qui permettra la reconnaissance de l'art urbain et de ses pratiquants, pensent-elles."
Permalink : http://lezartsurbains.tipos.be/opac_css/ index.php?lvl=notice_display&id=9205 Le Street Art institutionnalisé, "enjeux et controverses" [Mémoire] [texte imprimé] / Victoire Herchy . - [S.l.] : Presses Universitaires de Bruxelles, août 2019 . - 152 p. : ill. en coul.
Catégories : A:Analyse du graffiti
G:Graffiti (Belgique)
I:Institutionnalisation du graffiti
P:Politique culturelle
P:Politique de la ville
S:Street art (Belgique)Résumé : "A l'origine, l'art urbain est un mouvement artistique pratiqué illégalement, dans les espaces publics, qui enveloppe maintenant le tag, le graffiti, la peinture murale, les pochoirs, les autocollants, ... Il est principalement pratiqué dès l'adolescence d'un individu et il permet au graffeur de découvrir son identité graphique, de manifester visuellement son existence, de revendiquer sa place dans celle-ci, de se rebeller contre l'ordre établi par la société, de la provoquer et de se faire remarquer.
C'est l'interdit et l'anonymat qui exaltent les artistes appelés vandales et aujourd'hui, ce mouvement, toujours actif, dérange autant mais pousse les institutions et les Autorités publiques de Bruxelles à s'informer et se former sur cet "art", dans le but se lutter contre la propagation des tags. Grâce à leur étude et à leurs observations qui ont révélé des réalisations plus abouties techniquement, elles se sont rendues compte de l'impact positif de celles-ci; elles constatent également que les répressions (amendes, emprisonnement, ...) ne diminuent pas le nombre de graffitis. Au contraire, elles exacerbent l'engouement des tagueurs et leur envie de provoquer. Pour solutionner le problème autrement, elles offrent des murs publics, choisissent de lancer des appels à projets auprès de propriétaires privés et débloquent des fonds pour rémunérer les artistes, ce qui permettra la reconnaissance de l'art urbain et de ses pratiquants, pensent-elles."
Permalink : http://lezartsurbains.tipos.be/opac_css/ index.php?lvl=notice_display&id=9205 Exemplaires
Support Localisation Section Disponibilité Catalogue Biblio Saint-Gilles Mémoire Centre de doc. Mémoires et dossiers Exclu du prêt Les territoires du Hip-Hop à Bruxelles: marqueurs des transformations contemporaines d'un mouvement culturel populaire (Vol 1/2) [Thèse] / Benoît Quittelier / 04/2014
Titre : Les territoires du Hip-Hop à Bruxelles: marqueurs des transformations contemporaines d'un mouvement culturel populaire (Vol 1/2) [Thèse] Type de document : texte imprimé Auteurs : Benoît Quittelier Année de publication : 04/2014 Importance : 386 p. Présentation : ill. coul. Note générale : Université Libre de Bruxelles. Faculté des sciences laboratoire de géographie humaine.
FNRS La liberté de chercher.Catégories : A:Analyse du breakdance
A:Analyse du Djing
A:Analyse du graffiti
A:Analyse du hip-hop
A:Analyse du rap
B:Bruxelles
G:Géographie des lieux hip hop
H:Hip-hop (Belgique)
L:Lezarts Urbains (ASBL)
S:Sociologie du hip-hopRésumé : "Au travers de ce travail, la culture Hip-Hop est approchée au travers de son rapport à l'espace de la ville de Bruxelles. Après avoir montré le décalage entre les lieux de pratique et les lieux de revendications symboliques de la culture Hip-Hop, les différents transformations contemporaines de celle-ci sont étudiées, notamment son institutionnalisation" Permalink : http://lezartsurbains.tipos.be/opac_css/ index.php?lvl=notice_display&id=8543 Les territoires du Hip-Hop à Bruxelles: marqueurs des transformations contemporaines d'un mouvement culturel populaire (Vol 1/2) [Thèse] [texte imprimé] / Benoît Quittelier . - 04/2014 . - 386 p. : ill. coul.
Université Libre de Bruxelles. Faculté des sciences laboratoire de géographie humaine.
FNRS La liberté de chercher.
Catégories : A:Analyse du breakdance
A:Analyse du Djing
A:Analyse du graffiti
A:Analyse du hip-hop
A:Analyse du rap
B:Bruxelles
G:Géographie des lieux hip hop
H:Hip-hop (Belgique)
L:Lezarts Urbains (ASBL)
S:Sociologie du hip-hopRésumé : "Au travers de ce travail, la culture Hip-Hop est approchée au travers de son rapport à l'espace de la ville de Bruxelles. Après avoir montré le décalage entre les lieux de pratique et les lieux de revendications symboliques de la culture Hip-Hop, les différents transformations contemporaines de celle-ci sont étudiées, notamment son institutionnalisation" Permalink : http://lezartsurbains.tipos.be/opac_css/ index.php?lvl=notice_display&id=8543 Exemplaires
Support Localisation Section Disponibilité Catalogue Biblio Saint-Gilles Mémoire Centre de doc. Mémoires et dossiers Exclu du prêt Travailler l'espace public [thèse] / Thomas Riffaud / Dunkerque Cedex 1 [France] : UNIVERSITE DU LITTORAL CÔTE D’OPALE (2017)
Titre : Travailler l'espace public [thèse] : Les artisans des sports de rue, de la danse in-situ et du street-art à Montpellier Type de document : texte imprimé Auteurs : Thomas Riffaud Editeur : Dunkerque Cedex 1 [France] : UNIVERSITE DU LITTORAL CÔTE D’OPALE Année de publication : 2017 Importance : 331 p. Langues : Français Langues originales : Français Catégories : D:Danse
E:Espace public
M:Micropolitique
S:socio-politique
S:Sociologie
S:Sociologie de la danse
S:Sociologie des sports urbains
S:Sociologie du graffiti
S:Sociologie du street art
S:Sport urbain
S:Street artRésumé : Cette thèse montre que les citadins qui pratiquent les sports de rue, la danse in-situ ou le street art travaillent les espaces publics contemporains. Ils peuvent être associés à des artisans qui modèlent la ville grâce à une expérience sensible, ludique et imaginaire de l'urbain. L'espace public est ainsi réanchanté, mais il est surtout réactivé car son caractère ouvert, hétérogène et dynamique est stimulé. Ces trois activités ont donc une dimension micropolitique parce qu'elles permettent à leur pratiquants de vivre une forme d'utopie urbaine du quotidien en bouleversant l'ordre social et l'ordre des territoires. Cependant, ce travail n'occulte pas certaines contradictions qui complexifient l'analyse de leur impact sur les espaces publics contemporains. Si tous les riders, danseurs ou street artistes contribuent à la perpétuation d'une ville palimpseste, ils n'écrivent pas tous et toujours des phrases totalement renouvelées. En ligne : https://hal.archives-ouvertes.fr/tel-01647920/ Permalink : http://lezartsurbains.tipos.be/opac_css/ index.php?lvl=notice_display&id=9318 Travailler l'espace public [thèse] : Les artisans des sports de rue, de la danse in-situ et du street-art à Montpellier [texte imprimé] / Thomas Riffaud . - Dunkerque Cedex 1 (1, place de l’Yser – BP 71 022, 59375, France) : UNIVERSITE DU LITTORAL CÔTE D’OPALE, 2017 . - 331 p.
Langues : Français Langues originales : Français
Catégories : D:Danse
E:Espace public
M:Micropolitique
S:socio-politique
S:Sociologie
S:Sociologie de la danse
S:Sociologie des sports urbains
S:Sociologie du graffiti
S:Sociologie du street art
S:Sport urbain
S:Street artRésumé : Cette thèse montre que les citadins qui pratiquent les sports de rue, la danse in-situ ou le street art travaillent les espaces publics contemporains. Ils peuvent être associés à des artisans qui modèlent la ville grâce à une expérience sensible, ludique et imaginaire de l'urbain. L'espace public est ainsi réanchanté, mais il est surtout réactivé car son caractère ouvert, hétérogène et dynamique est stimulé. Ces trois activités ont donc une dimension micropolitique parce qu'elles permettent à leur pratiquants de vivre une forme d'utopie urbaine du quotidien en bouleversant l'ordre social et l'ordre des territoires. Cependant, ce travail n'occulte pas certaines contradictions qui complexifient l'analyse de leur impact sur les espaces publics contemporains. Si tous les riders, danseurs ou street artistes contribuent à la perpétuation d'une ville palimpseste, ils n'écrivent pas tous et toujours des phrases totalement renouvelées. En ligne : https://hal.archives-ouvertes.fr/tel-01647920/ Permalink : http://lezartsurbains.tipos.be/opac_css/ index.php?lvl=notice_display&id=9318 Exemplaires
Support Localisation Section Disponibilité Catalogue Biblio Saint-Gilles Article Centre de doc. Mémoires et dossiers Exclu du prêt L’usage du format vidéo par l’artiste musical sur les réseaux sociaux [mémoire] / Avishaï Tepper / Louvain-La-Neuve [Belgique] : Université catholique de Louvain-La-Neuve (2020)
Titre : L’usage du format vidéo par l’artiste musical sur les réseaux sociaux [mémoire] : Comment susciter l’engagement du public ? Analyse comparative de six artistes belges au sein du genre musical Hip-Hop/Rap Type de document : texte imprimé Auteurs : Avishaï Tepper Editeur : Louvain-La-Neuve [Belgique] : Université catholique de Louvain-La-Neuve Année de publication : 2020 Langues : Français Langues originales : Français Catégories : C:Clip vidéo
E:Economie
M:Sociologie de la promotion
N:Numérique
R:réseaux sociaux
S:Sociologie du hip-hop
S:Sociologie du rap
V:VidéoRésumé : Au sein d’une industrie culturelle imprévisible, l’œuvre culturelle se distingue par la difficulté à prédire son succès économique. En conséquence, ce contexte instable implique inévitablement une promotion vouée à gérer cette incertitude de succès. Parallèlement, l’émergence du Web 2.0 et des réseaux sociaux a bouleversé les tendances de l’industrie musicale. Des sites de partages peer-to-peer tels que Napster et YouTube ont engendré un vaste mouvement de dématérialisation du bien musical. La plate-forme vidéo YouTube a d’ailleurs eu l’effet d’un second souffle pour le clip-vidéo, longtemps restreint par le flux unidimensionnel et line?aire de la télévision. La diminution des coûts de production et de diffusion ont également considérablement facilité l’entrée sur le marché musical, faisant du clip-vidéo un outil promotionnel à la portée de tous. Ce mémoire analyse l’usage vidéo de six artistes belges ayant sorti un clip en 2019 au sein du genre musical Hip-Hop/Rap. Dans le contexte des trois réseaux sociaux majeurs (YouTube, Facebook et Instagram), nous tentons de discerner comment un artiste musical use du format vidéo durant la promotion d’un clip afin d’engager le public et de susciter une réaction de celui-ci. En ligne : http://hdl.handle.net/2078.1/thesis:22959 Permalink : http://lezartsurbains.tipos.be/opac_css/ index.php?lvl=notice_display&id=9306 L’usage du format vidéo par l’artiste musical sur les réseaux sociaux [mémoire] : Comment susciter l’engagement du public ? Analyse comparative de six artistes belges au sein du genre musical Hip-Hop/Rap [texte imprimé] / Avishaï Tepper . - Louvain-La-Neuve (Collège J. Leclercq - n°4, Place Montesquieu, L2.05.01, 1348, Belgique) : Université catholique de Louvain-La-Neuve, 2020.
Langues : Français Langues originales : Français
Catégories : C:Clip vidéo
E:Economie
M:Sociologie de la promotion
N:Numérique
R:réseaux sociaux
S:Sociologie du hip-hop
S:Sociologie du rap
V:VidéoRésumé : Au sein d’une industrie culturelle imprévisible, l’œuvre culturelle se distingue par la difficulté à prédire son succès économique. En conséquence, ce contexte instable implique inévitablement une promotion vouée à gérer cette incertitude de succès. Parallèlement, l’émergence du Web 2.0 et des réseaux sociaux a bouleversé les tendances de l’industrie musicale. Des sites de partages peer-to-peer tels que Napster et YouTube ont engendré un vaste mouvement de dématérialisation du bien musical. La plate-forme vidéo YouTube a d’ailleurs eu l’effet d’un second souffle pour le clip-vidéo, longtemps restreint par le flux unidimensionnel et line?aire de la télévision. La diminution des coûts de production et de diffusion ont également considérablement facilité l’entrée sur le marché musical, faisant du clip-vidéo un outil promotionnel à la portée de tous. Ce mémoire analyse l’usage vidéo de six artistes belges ayant sorti un clip en 2019 au sein du genre musical Hip-Hop/Rap. Dans le contexte des trois réseaux sociaux majeurs (YouTube, Facebook et Instagram), nous tentons de discerner comment un artiste musical use du format vidéo durant la promotion d’un clip afin d’engager le public et de susciter une réaction de celui-ci. En ligne : http://hdl.handle.net/2078.1/thesis:22959 Permalink : http://lezartsurbains.tipos.be/opac_css/ index.php?lvl=notice_display&id=9306 Exemplaires
Support Localisation Section Disponibilité Catalogue Biblio Saint-Gilles Article Centre de doc. Mémoires et dossiers Exclu du prêt Varaitions colorées d'une pratique mondialisée: l'appropriation culturelle du graffiti hip-hop à Montréal et à São Paulo [thèse] / Raphaelle Proulx / 02/2010
Titre : Varaitions colorées d'une pratique mondialisée: l'appropriation culturelle du graffiti hip-hop à Montréal et à São Paulo [thèse] Type de document : texte imprimé Auteurs : Raphaelle Proulx Année de publication : 02/2010 Importance : 2 parties, 452 p. Note générale : Thèse présentée à la Faculté des études supérieures en vue de l'obtention du grade de PH.D. en anthropologie - Université de Montréal Catégories : A:Anthropologie
G:Graffiti (Brésil)
G:Graffiti (Canada)
H:Hip-hop
H:Histoire du graffiti
H:Histoire du hip-hop
M:Médias
P:Pixaçao
S:Sociologie du graffitiRésumé : Qu’il s’agisse d’une signature monochrome ("tag"), de lettres rondes à deux couleurs ("throw-up") ou d’un enchevêtrement calligraphique multicolore ("piece"), les formes caractéristiques du graffiti hip-hop font aujourd’hui partie du paysage urbain des grandes villes du monde. Né aux États-Unis dans les années 1960 et diffusé à l’extérieur des frontières américaines dans les années 1980, le graffiti hip-hop peut être perçu comme un exemple à la fois de l’américanisation et de l’homogénéisation des pratiques culturelles des jeunes à travers le monde. À partir d'une comparaison entre des graffiteurs francophones de Montréal et des graffiteurs lusophones de São Paulo, cette thèse décrit le processus d'appropriation d'un mouvement culturel d’origine américaine et montre les similitudes et les différences retrouvées au niveau local de cette forme d'expression mondialisée. L’étude de l’appropriation culturelle proposée dans cette thèse se compose de deux niveaux d’analyse. Le premier – qualifié de micro – touche le domaine personnel et se penche sur le processus de production de graffitis de style hip-hop (type de graffitis d’origine new-yorkaise basé sur l’écriture de pseudonymes). Ce niveau d’analyse me permet de démontrer comment les mécanismes de l’imitation et de la transformation se mélangent et renvoient aux processus de l’apprentissage et de l’inventivité individuels. Pour l’analyse du second niveau – qualifié de macro –, je tiens compte de l’ensemble des forces qui, au plan de la collectivité, forge l’appropriation. Ceci me permet de tracer des liens causaux entre les particularités locales du graffiti hip-hop et certains paramètres relevant du politique, de l’économique, de l’histoire et du culturel. Permalink : http://lezartsurbains.tipos.be/opac_css/ index.php?lvl=notice_display&id=3681 Varaitions colorées d'une pratique mondialisée: l'appropriation culturelle du graffiti hip-hop à Montréal et à São Paulo [thèse] [texte imprimé] / Raphaelle Proulx . - 02/2010 . - 2 parties, 452 p.
Thèse présentée à la Faculté des études supérieures en vue de l'obtention du grade de PH.D. en anthropologie - Université de Montréal
Catégories : A:Anthropologie
G:Graffiti (Brésil)
G:Graffiti (Canada)
H:Hip-hop
H:Histoire du graffiti
H:Histoire du hip-hop
M:Médias
P:Pixaçao
S:Sociologie du graffitiRésumé : Qu’il s’agisse d’une signature monochrome ("tag"), de lettres rondes à deux couleurs ("throw-up") ou d’un enchevêtrement calligraphique multicolore ("piece"), les formes caractéristiques du graffiti hip-hop font aujourd’hui partie du paysage urbain des grandes villes du monde. Né aux États-Unis dans les années 1960 et diffusé à l’extérieur des frontières américaines dans les années 1980, le graffiti hip-hop peut être perçu comme un exemple à la fois de l’américanisation et de l’homogénéisation des pratiques culturelles des jeunes à travers le monde. À partir d'une comparaison entre des graffiteurs francophones de Montréal et des graffiteurs lusophones de São Paulo, cette thèse décrit le processus d'appropriation d'un mouvement culturel d’origine américaine et montre les similitudes et les différences retrouvées au niveau local de cette forme d'expression mondialisée. L’étude de l’appropriation culturelle proposée dans cette thèse se compose de deux niveaux d’analyse. Le premier – qualifié de micro – touche le domaine personnel et se penche sur le processus de production de graffitis de style hip-hop (type de graffitis d’origine new-yorkaise basé sur l’écriture de pseudonymes). Ce niveau d’analyse me permet de démontrer comment les mécanismes de l’imitation et de la transformation se mélangent et renvoient aux processus de l’apprentissage et de l’inventivité individuels. Pour l’analyse du second niveau – qualifié de macro –, je tiens compte de l’ensemble des forces qui, au plan de la collectivité, forge l’appropriation. Ceci me permet de tracer des liens causaux entre les particularités locales du graffiti hip-hop et certains paramètres relevant du politique, de l’économique, de l’histoire et du culturel. Permalink : http://lezartsurbains.tipos.be/opac_css/ index.php?lvl=notice_display&id=3681 Exemplaires
Support Localisation Section Disponibilité Catalogue Biblio Saint-Gilles Mémoire Centre de doc. Mémoires et dossiers Exclu du prêt Mémoire Centre de doc. Mémoires et dossiers Exclu du prêt "Yo ? Non, peut-être !" Immersion dans la musique Hip-Hop à Bruxelles / Martin Vachiery / Université Libre de Bruxelles (2011)
Titre : "Yo ? Non, peut-être !" Immersion dans la musique Hip-Hop à Bruxelles : Quelle est la part d'identité bruxelloise dans la musique Hip-Hop ? Type de document : texte imprimé Auteurs : Martin Vachiery Editeur : Université Libre de Bruxelles Année de publication : 2011 Importance : 109 p. Note générale : Université Libre de Bruxelles
Faculté de Philosophie et Lettres
Mémoire présenté sous la direction de M. André Helbo, en vue de l'obtention du titre de Master en information et communication à finalité journalisme.
Année académique 2010-2011Catégories : #:13HOR (rappeur)
A:Akro (rappeur)
A:Alain Lapiower
A:L'AB7 (rappeur)
B:B-Flow (beatboxeur)
B:B-Lel (rappeur)
B:BD Banx (rappeur/slammeur)
B:Benny B (groupe de rap)
B:Bruxelles
C:Convok (rappeur)
G:Gandhi (rappeur)
H:Histoire du rap
J:James Deano (rappeur)
L:La Rez (groupe de rap)
P:Pitcho (rappeur, comédien)
S:Scylla (rappeur)
S:Sidi Hoomam (rappeur)
S:Sociologie du rap
Y:Yo ? Non, peut-être ! (documentaire)Résumé : Ce mémoire vise à mettre en lumière le mouvement Hip-Hop bruxellois et plus particulièrement sa scène musicale. L'optique est ici de déconstruire certains clichés à propos du Hip-Hop mais surtout de comprendre la spécificité bruxelloise de ce mouvement. L'idée est d'explorer en profondeur les dimensions sociales, culturelles et identitaires de la musique Hip-Hop bruxelloise, ainsi que d'en comprendre le fonctionnement et d'en identifier les acteurs. Note de contenu : Table des matières
1. Introduction
2.Historique du Hip-Hop bruxellois
3.La scène Hip-Hop actuelle à Bruxelles
4. Caractéristiques sociales et culturelles du Hip-Hop bruxellois
5.Les spécificités bruxelloises du Hip-Hop
6.Conclusion généralePermalink : http://lezartsurbains.tipos.be/opac_css/ index.php?lvl=notice_display&id=4394 "Yo ? Non, peut-être !" Immersion dans la musique Hip-Hop à Bruxelles : Quelle est la part d'identité bruxelloise dans la musique Hip-Hop ? [texte imprimé] / Martin Vachiery . - [S.l.] : Université Libre de Bruxelles, 2011 . - 109 p.
Université Libre de Bruxelles
Faculté de Philosophie et Lettres
Mémoire présenté sous la direction de M. André Helbo, en vue de l'obtention du titre de Master en information et communication à finalité journalisme.
Année académique 2010-2011
Catégories : #:13HOR (rappeur)
A:Akro (rappeur)
A:Alain Lapiower
A:L'AB7 (rappeur)
B:B-Flow (beatboxeur)
B:B-Lel (rappeur)
B:BD Banx (rappeur/slammeur)
B:Benny B (groupe de rap)
B:Bruxelles
C:Convok (rappeur)
G:Gandhi (rappeur)
H:Histoire du rap
J:James Deano (rappeur)
L:La Rez (groupe de rap)
P:Pitcho (rappeur, comédien)
S:Scylla (rappeur)
S:Sidi Hoomam (rappeur)
S:Sociologie du rap
Y:Yo ? Non, peut-être ! (documentaire)Résumé : Ce mémoire vise à mettre en lumière le mouvement Hip-Hop bruxellois et plus particulièrement sa scène musicale. L'optique est ici de déconstruire certains clichés à propos du Hip-Hop mais surtout de comprendre la spécificité bruxelloise de ce mouvement. L'idée est d'explorer en profondeur les dimensions sociales, culturelles et identitaires de la musique Hip-Hop bruxelloise, ainsi que d'en comprendre le fonctionnement et d'en identifier les acteurs. Note de contenu : Table des matières
1. Introduction
2.Historique du Hip-Hop bruxellois
3.La scène Hip-Hop actuelle à Bruxelles
4. Caractéristiques sociales et culturelles du Hip-Hop bruxellois
5.Les spécificités bruxelloises du Hip-Hop
6.Conclusion généralePermalink : http://lezartsurbains.tipos.be/opac_css/ index.php?lvl=notice_display&id=4394 Exemplaires
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